今天有一个新闻，是说越剧名家何赛飞老师在做一个戏曲节目的评委时，听到一个山西晋剧演员一个月拿1500的工资，多年未「转正」，非常心疼和愤怒，当场问出：「戏呢？钱呢？到哪里去了？」
她的这句话是有一个背景的，她说：
这样的艺术家不保护，不给与基本生存，给谁？！你们口口声声梅花奖、文华奖，几百万几千万花，那么多钱排一台戏，得了奖之后封在仓库里，老百姓也看不到，戏呢？钱呢？到哪里去了？
意思是，事实上国家对传统艺术、传统文化的扶持力度是很大的，投了不少钱，但是一些基层领导却没有严格落实国家政策，只是把所谓传统文化作为政绩来向上级展现，而不是为了老百姓。
何赛飞老师说的对吗？可太对了，直接指出了问题的关键，所以获得了网友的一片称赞。
但我还是想浇盆冷水。
这盆冷水是：戏曲，已经救不回来了。
熟悉我的朋友都知道我的文化观：能够传播的文化一定需要具有「现代性」。
所谓「现代性」是指符合当下的社会潮流、社会风气的。
略有些遗憾的是：中国青年是亚洲最西化的群体，比媚美的日韩、台湾、菲律宾更加西化。这也影响到中国社会是一个西化并且越来越西化的社会，那么文化，也就同样的越来越西化。
在这种西化的背景下，相对比较内敛、比较沉稳的传统文化就显得格格不入了。所以无论是戏曲还是其它传统文化，都不再受年轻人的欢迎。
包括相声。我常说，相声，现在属于是强弩之末，也只是郭德纲天纵奇才，能够把相声饭圈化，但饭圈化一是掩盖不了相声的泡沫，二是提升不了相声的内容。
戏曲、相声之所以能够到现在仍然有一点市场，只是因为我们西化的比较晚罢了，一些六七十岁的人在年轻的时候仍然会接触到这些传统文化。
像香港这种西化比较早的地方，从成龙的师傅于占元南下香港开京剧班的时候，达到顶峰，后面也就慢慢不再受大众喜欢，大众开始热衷于西方流行文化，摇滚、pop、jazz等等音乐形式粉墨登场，并占据了年轻人的业余生活。所以于占元的「七小福」，洪金宝、成龙、元彪等，也纷纷告别了京剧舞台，纷纷登上大屏幕。
所以现在戏曲的市场，很大一部分在农村。之所以在农村，并不是因为农村人喜欢戏曲，而只是因为农村的留守老人比较多，他们还是戏曲文化的一代。等这代人走了，戏曲也就走了。
因为没有受众，文化就会死。
而现在的年轻人，甚至包括我这种中年人，断然成为不了戏曲的观众，你用什么方法都没用。
再加上现在短视频这么发达，极少会有人能够静下心来去听戏的。
当然，这并不意味着就不会挽留了。我们的传统文化嘛，老祖宗留下的东西，当然要尽力挽留，但尽力并不意味着有好的结果，还要结合时代背景和事物的发展逻辑。
当然，还有一个大问题就是何赛飞老师提到的，基层领导的政绩观啊。
这个事不用过多分析，这是我们现在很多基层干部的通病，就是「形式主义」，看到国家政策就去做，不求甚解。
等我摆脱了这段时间的摆烂心态，开一篇文章谈谈乡村振兴中的那些形式主义。
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